燕京八景是北京千年文脉与自然景致交融的璀璨印记，自金代定名，后经乾隆御定后沿用至今，成为承载北京古都风雅的文化符号。

北海和琼岛白塔

燕京八景或借山水之胜，或凭人文之韵，如：太液秋风、琼岛春阴、金台夕照、蓟门烟树、西山晴雪、玉泉趵突、卢沟晓月、居庸叠翠，每一处皆凝萃了天地灵气与岁月沉淀。它们如同八幅徐徐展开的画卷，将北京的四季晨昏、山川城郭尽收其中。其中“太液秋风”作为燕京八景之首，是这组画卷中最具清润意境的秋日篇章。

北海，中南海航拍（1930）

明清时期将故宫和景山的西侧的北海、中海、南海合称三海，统称为西苑或太液池。这一池湖水历来是中国现存历史悠久、规模宏大、布局精美的皇家御苑之一。

中南海

在秋高气爽之季，如果你有幸站在北海公园的团城，可以远远地遥望中南海，而独立于水岸中央极为显眼的一座亭式建筑，就是大名鼎鼎的水云榭，它是中南海园林景观中的点睛之笔。

乾隆十六年钦定此处为“燕京八景”之一的“太液秋波”，并在水云榭中立有御题碑。

远眺中南海·万善殿和水云榭

水云榭的故事

水云榭建于清康熙年间，是元代墀天台旧址，为中海东部水上一座凉亭，四角歇山顶建筑。它北接金鳌玉蝀桥，背倚琼岛白塔，南望瀛台，东近万善殿，西邻紫光阁，构成了一处完整的皇家园林景观体系。同时，水云榭也是中南海内秋季观景的绝佳之地。

西苑金鳌玉蝀桥中海一侧（1901）

西苑南海·湖面和瀛台（1901）

西苑南海瀛台北·翔鸾阁（1901）

西苑中海东岸·万善殿（1901）

水云榭独立于水中，主体面阔三间，四面出悬挑抱厦，这在清代皇家建筑中极为独特。水云榭与万善殿相邻，但二者之间没有桥连接，只有划船可以到达。

水云榭正面朝湖，有乾隆御题的著名燕京八景之一的“太液秋风”碑位于亭中。

水云榭（Firmin Laribe 法国 /1900-1910）

“太液秋风”碑

水云榭中“太液秋风”碑所处位置与万善殿、千圣殿等建筑共同构成皇家园林景观体系，亭内石柱按顺时针排列刻有燕京八景诗文。这些描绘太液池秋景的诗句，反映清代帝王对园林意境的审美追求。

“太液秋风”碑体位于水云榭亭内，是一座横式石碑，嵌于亭内石栏之上，直面太液池水景。

乾隆御题《太液秋风》

该碑为乾隆十六年（1751年）高宗弘历御定燕京八景时所立，碑体正面刻有其手书“太液秋风”四字，碑阴镌刻乾隆所作《太液秋风》七律诗：

微见商飔蘋末生，镜澜玉蝀影中横。

非关细雨频传响，何事平流忽有声。

爽入金行阊阖表，波连瑶渚趯台瀛。

高秋文宴传佳话，已觉犁然今昔情。

中南海中海·水云榭（1930）

“太液秋风”的演变

太液秋波（ 1115-1234，金代)

金定都中都（北京），太液池（指北海和中南海）是皇家御苑的核心位置。金章宗完颜璟喜爱此地风光，将其选定为“燕京八景”之一，并命名为“太液秋波”。“太液秋波”极具动态美和诗意，描绘了秋日里太液池水面波光粼粼、涟漪荡漾的灵动景象，侧重于视觉上的动态感受。

太液晴波 (1368-1644，明代)

明迁都北京后，沿用了“燕京八景”的说法，但对部分景致的名称进行了调整。“太液晴波”更强调的是天气晴朗时，太液池水面平静如镜、清澈见底的状态。这一名称更侧重于静态的、澄澈的视觉效果，体现了明代文人追求宁静、清朗的审美趣味。

“太液晴波"（明·王绂的《燕京八景图卷》）

太液秋风 (1644-1912，清代)

清乾隆十六年（1751年），乾隆皇帝对“燕京八景”进行了重新审定和题咏，并为每一景立碑。他将此景的名称从明代的“太液晴波”改回并最终确定为“太液秋风”，并将其刻成石碑，立于水云榭内。这一举措不仅是对名称的最终确认，也使“太液秋风”作为“燕京八景”之一的地位得到了前所未有的强化和固化。

乾隆将燕山八景中"太液晴波"改为"太液秋风"后，并赋诗:

《燕京八景“太液秋风”》（七律）

秋到宸居爽籁生，玉湖澄碧画桥横。

荷风晚送残香气，竹露凉敲绿玉声。

翠合三山连阆苑，波涵一镜俨蓬瀛。

由来禁籞林泉好，行乐还同万物情。

“太液秋风”的意境是一个更具综合性的感官体验。它不仅包含了秋日的景致，更融入了风的触感、空气的清新以及秋高气爽的整体氛围。这一名称意境更为开阔、深远，既有视觉，又有触觉，体现了乾隆帝更高层次的审美追求。

“太液秋风”， Firmin Laribe摄影（1900-1910）

承载清帝王情志与治国的文化地标

历史上与“太液秋风”关联最密切的皇帝，首推清乾隆帝，其次是康熙、雍正两位先帝，他们的活动与题咏让这处景致为皇家御苑一景，更成为承载清代皇家文化、帝王情志与治国理念的独特地标。

乾隆帝题碑定景，寄情秋光

作为“太液秋风”碑的立碑者与核心推动者，乾隆与这里的故事最为详实。乾隆十六年（1751年），他为“燕京八景”逐一御笔题字，特意将“太液秋风”碑嵌于“水云榭”亭内石栏，而非像其他七景那样立独立石碑。此举既让碑与太液池、秋风、亭榭融为一体，也暗合他对“水”的偏爱，水象征“仁德”，与帝王治国理念相呼应。

乾隆常于秋日驾临“水云榭”，凭栏远眺琼华白塔、瀛台秋景，留下多首题咏诗。如“秋到宸居爽籁生，玉湖澄碧画桥横”，既描绘了太液秋风的景致，也借秋的清寂抒发帝王临朝理政后的闲适，更暗含对江山太平的期许。他曾在诗中写道“太液秋风俯碧流，云间楼阁影悠悠”，将太液池的开阔、秋风的清朗，比作朝堂的清明与江山的稳固，让自然景致成为帝王政治情怀的寄托。